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Cover -- Inhalt -- Vorwort -- I. Einleitung: Kunst versus (all)t�agliche Lebenswelt -- Betrachtungen einer Schwelle -- 1. Der Begriff der �asthetischen Erfahrung im Fokus von Kunstdefinitionen -- 2. �Asthetische Erfahrung versus allt�agliche Erfahrung? -- 3. �Asthetische Erfahrung in au�erk�unstlerischen Bereichen -- 4. �Asthetisches Erleben als "Versunkenheit in fokussierte Intensit�at" -- Hans Ulrich Gumbrecht -- 5. Das "Erscheinen" als Brennpunkt �asthetischer Wahrnehmung -Martin Seel -- 6. Kunst jenseits �asthetischer Erfahrungen? -- 7. Das "Reale" in der Kunst

8. Institutionelle Rahmungen als kunstdefinitorische Grundlage -- 9. "Kunst als menschliche Praxis" -Georg W. Bertram -- 10. �Asthetische Erfahrung als Schwellenerfahrung -- II. Komponieren als "Ausloten unterschiedlicher Distanzqualit�aten" im k�unstlerischen Umgang mit dem K�orper -- 1. Exposition am Beispiel der kompositorischen Poetik Robin Hoffmanns -- 2. Der Begriff der k�unstlerischen Verk�orperung -- 3. Werk und K�orper -- K�orper als Werk? -- 4. Pr�asenz und Gegenw�artigkeit -- 5. Zu einer �Asthetik des Erscheinens -- Martin Seel

6. Bezugsebenen und Projektionsfl�achen k�orperlicher und lebensweltlicher Betrachtungen zwischen Natur und Kultur -- 7. Wahrnehmungsprozesse im Rahmen einer Pr�asenzkultur -- 8. Facetten des Alltags -- 9. K�orperwahrnehmungen in performativen R�aumen -- 10. K�orperwahrnehmungen in der Zeit -- III. B�uhnenk�orper und K�orperprozesse in Auff�uhrungsereignissen

1. Sport im Konzertsaal -- Musik in der TurnhalleErwartungsbr�uche und Transformationsprozesse in Annesley BlacksSmooche de la Rooche II (2007), Schl�agermusik (2010), Flowers of Carnage (2013/2014) sowie Annesley Black/ Margit Sade-Lehni: score symposium (2018) -- 2. Auf dem eigenen K�orperAktive und passive K�orperwahrnehmungen am Beispielder Bodypercussion-St�ucke?Corporel (1985) von Vinko Globokar, An-Sprache (2000) von Robin Hoffmann und Hirn & Ei (2010/2011) von Carola Bauckholt

3. Komponierte Bewegungen als �asthetischer Forschungsprozess am Beispiel der Organkomposition K�orper-Sprache (1979/1980) von Dieter Schnebel -- 4. "Mit letztem Atem ... "K�orperliche Grenzerfahrungen am Beispiel von "(t)air(e)" f�ur Fl�ote solo (1980/1983) von Heinz Holliger -- 5. Der Herzschlag als DirigentHeinz Holligers Cardiophonie f�ur Oboe und drei Magnetophone (1971) und Cathy van Ecks Double Beat -- a performance for plastic bags, breath, two heart beats and electronics (2013)

Die k�unstlerische Hinwendung zu Ph�anomenen des t�aglichen Lebens in Verbindung mit der aufkommenden �Asthetisierung des Alltagslebens haben seit den 1960er Jahren zu einer Neubetrachtung des Verh�altnisses zwischen Kunst und Nicht-Kunst gef�uhrt. In diesem Zusammenhang kommt dem spezifischen Einsatz des Musikerk�orpers eine Schl�usselfunktion zu. Karolin Schmitt-Weidmann leitet aus ihm Distanzauslotungen zwischen Kunst und Nicht-Kunst ab und eruiert diese anhand von konkreten Werkbeispielen. Daf�ur greift sie zur�uck auf hier erstmalig ver�offentlichte Interviews mit Annesley Black, Cathy van Eck, Dieter Schnebel, Vinko Globokar, Hans-Joachim Hespos, Robin Hoffmann und Heinz Holliger zum Verh�altnis von Kunst und Lebenswelt.

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